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由东方梦工厂及Netflix出品，CMC Inc.华人文明团体公司与华人影业团结出品的合家欢动画影戏《飞驰去月球》在中国院线上映7天，票房约434.5万。有宝妈带孩子看过影戏后示意，《飞驰去月球》除团体故事走向略低幼外，不失为一个及格的合家欢动画影戏。

这部影戏的宣发气力并不大，笔者仅在自身的朋侪圈内能够看到华人影业的影戏宣扬的一样平常宣布。影片宣扬点如大多合家欢影戏一样，在“爱”“生长”“暖心”等辞汇之间游走，别的，还增添了“音乐动画”的看点。

然则，当观众真的从头至尾看完这部中西合璧的合家欢动画影戏，照样会让人以为有那里新鲜。无论是反传统的嫦娥抽象，照样动不动就开唱的“音乐剧形式”，《飞驰去月球》作为一个美国编剧执笔的中国故事，究竟照样没能摆脱掉西方代价观对东方故事的明白。

躲开中秋、合营Netflix，合家欢“奔月”水花略小

华人影业的一位影戏宣扬对作者直言：“‘奔月’基本上是中国本地制造，但也有美国团队介入制造。”这部影戏的编剧奥黛丽·威尔斯曾创作过《你给的冤仇》和《托斯卡纳艳阳下》，现在，她已因为癌症作古了。日前，影戏制片人周珮铃曾说：“这个脚本对她（奥黛丽·威尔斯）来讲，意味着统统。这是她留给女儿的一封情书，愿望这部影片能够给女儿气力，使她继承英勇前行。”

从灯塔数据能够看出，《飞驰去月球》的想看人群大多为育龄女性，换言之，寓目这部影片的观众群体多为宝妈。纵然影片约请到了当红脱口秀演员李诞为中文版配音，着名歌手张碧晨配唱，却并未掀起更多年青人群的关注。

虽然，《飞驰去月球》故事内容有与中秋有关的元素，影片却并未赶在本年中秋上映。知情人士示意，因为该片并不是只针对中国本地，所以，在公映时刻上还统筹了合作方Netflix的上线需求。别的，不可无视的另有本年中秋与国庆是同一天，《我和我的故乡》及《姜子牙》等热点影片扎堆的状况，片方也不可能不做斟酌。

虽然，东方梦工厂现在已是中方全资控股的企业，但包含2019年国庆档上映的《雪人奇缘》，以及现在在映的《飞驰去月球》，均是由中西方团结创作的作品。《雪人奇缘》作为东方梦工厂中方全资控股后的第一部作品，收成了环球累计票房1.89亿美圆的结果，但这个结果远不及2016年时，尚属中 美合伙时代的作品《工夫熊猫3》。

客岁春季，总部位于上海的动画影戏公司东方梦工厂举办了媒体开放日，其母公司华人文明团体（CMC）的董事长黎瑞刚加入，并公然示意东方梦工厂将继承秉承“以好莱坞叙事体式格局解释中国故事”。

中国传统故事IP的吸收力

2012年，中资和美国梦工厂动画合伙建立的东方梦工厂，在历经由两次股权变动后，现在是由华人文明、上海东方传媒团体等公司全资控股的中资企业。客岁，东方梦工厂变成华人文明团体（CMC）全资子公司后，更改了英文名与公司logo。华人文明团体董事长黎瑞刚曾直言，东方梦工厂在成为中资企业后，关于IP的拓展会更有自主权。

从《工夫熊猫3》到《雪人奇缘》，再到现在的《飞驰到月球》，影片中所涉及到的中国传统文明元素、中国传统神话抽象，都使人印象深入。然则，跟着东方梦工厂“自主权”的增添，作品低幼化的特性也愈来愈显著。因而，更倾向于老幼咸宜的合家欢影戏作品，好像降低了更有深意的成人动画的特性，用直给的体式格局给观众带来更直观的欢笑。

但因此而隐约了受众人群的影戏作品，想要再进一步举行衍生品、商业化等环节的推进，并不是易事，而想要打造串连起一个产业链的IP观点，更是难上加难。

中国传统文明中自带的典范故事、神话传说，一向被各个动画影片制造公司看好，个中不乏各品类优良IP。2015年的《大圣返来》，2019年的《哪吒之魔童降世》，再到本年国庆档的《姜子牙》……底本就有普遍观众基本的故事内容吸收了更多、更垂直的观众走进影戏院，而影戏的胜利也催生着这些成型的IP再生长——衍生品、商业化，以至是室内文娱、旅游小镇等衍生实体经济。

然则，当中国人发现了传统文明中的IP代价的同时，西方的文娱产业也注意到了来自中国的文明元素。《工夫熊猫》系列、《花木兰》的动画及影戏，都在肯定程度上印证了市场对中国元素的期待和喜欢。而在中国传统文明的要素以外，“讲好一个故事”的功力能够为IP自身的代价赋能，反之，则是对已有浩瀚群众基本的传统IP的斲丧。

仍旧在映的《姜子牙》就是一个典范案例。这部影片和之前叫好又叫座的《哪吒之魔童降世》背地的公司都是光芒，但两个动漫作品的人物设定连接并不连接，直接致使了光芒“中国神话宇宙”的搭建并不胜利。

仅以《姜子牙》中涌现的申公豹和《哪吒之魔童降世》中的申公豹为例，差别于“漫威宇宙”中差别作品但雷同设定的人物设置，两个申公豹的抽象、性格特性、行事体式格局都天差地别。底本能够顺延一个世界观的两个作品，在面向群众的时刻，涌现了显著的分裂感，在影响观众寓目体验和世界观构建的状况下，天然不会给底本取材的中国传统IP元素赋能。

中国的动漫影戏背靠传统文明的自信，实在大能够启示更具有“大局观”的创作认识。不仅同公司的雷同人物设置能够设置成一致的人物设定，以至，差别的制造公司都能够同享角色设定，在大前提一致的状况下，再做好故事内容的报告。那末，更具团体性的“中国神话宇宙”的胜利搭建，也许来的会早一些。

套着“西服”唱“大戏”

与中国人讲中国故事差别，外国人讲的中国故事总有那末一股ABC的滋味。而这个状况，也涌现在了由美国编剧执笔、美国导演执导、美籍华裔制片人等幕后职员，团结创作的影戏《飞驰去月球》上。

在影片取景、中式团圆饭等细节上，虽然让中国观众感觉到了创作团队的专心，但在美国叙事体式格局上“嫁接”中国传统文明元素的既视感照旧。看完《飞驰去月球》，有不少观众对影片中极为推翻的“嫦娥”发出了疑问：这是让“妲己”演的“嫦娥”吗？

东西方文明融会过程当中，轻易涌现“排异”回响反映的征象实在很罕见，取材中国元素拍摄西方规格故事的影片愈甚。以客岁国庆档的动画影戏《雪人奇缘》为例，许多宝妈以为故事新颖风趣，属于很及格的合家欢影戏。但也有“较真儿”的观众直言，“这电影用美国人的头脑讲了一个基础不可能在中国发作的故事”。

在更群众局限的认知中，中国人相较于美国人而言更尊敬集体利益与生长，而美国人更注意个人生长、自我提拔。所以，合拍片的故事主线如何生长，实在就在肯定程度上决议了故事内核是更倾向“东方”照样“西方”。通例状况下而言，更“西方”的合家欢影片的叙事头绪多为：从XX的视角/阅历中，看到了他/她与其他人或事之间发生的抵牾，经由他/她个人的生长和不懈的勤奋，终究收成了爱、成就与优美。

而在详细的肢体言语上来看，之所以“华裔”人群能够被人人一眼看出，是因为其更欧化的肢体言语。而当动画片中人物的肢体言语或妆容作风更倾向西方人的时刻，那末人物外形设想再接近东方人也会在团体都“动起来”的时刻，显现出不服水土的意味来。

取材中国传统文明元素多是许多影戏创作者都邑斟酌的问题，但当涉及到“中西连系”的环节时，究竟要不要“脱西”？影片中心受众究竟是如何的观众？假如“脱西”，如何才能更完全？都邑是创作者们躲不开的问题。

国内的动画影戏公司们，若想斟酌“师夷长技以制夷”，究竟照样要保存一个原汁原味的中国故事内核做底牌才是“霸道”。